Lukjanenko on teadusliku fiktsiooni kirjanik, kes on tuntud kõigis SRÜ riikides. See autor, kes tegelikult sai psühhiaatri eriala, kirjutab raamatuid 20. sajandi kaheksakümnendate lõpust. Aga Lukjanenko polnud nii tuntud. Sergei sai tema populaarsuse natuke hiljem. Seda autorit märkas, kui mood, fantaasia ja müstitsism muutus taas moes. See oli siis, kui Sergei saavutas populaarsuse.
Sergei Vasiljevič sündis 11. aprillil 1968 Kasahstanis. Kui me räägime loovusest, alustas Sergei sellega, et kirjutas asju, kus tema Krapivini ja Heinleini jäljendamine oli väga märgatav. Kuid ta võttis talle väga vähe aega oma stiili leidmiseks ja kirjutamise lõpetamiseks kujul, mille on juba välja valinud tuntud teadusliku fanaatori kirjanikud. Esimene raamat, mille Lukjanenko hakkas tunnustama lugejad, oli nelikümmend saarte uudsed rüütlid. Seejärel lõi kirjanik "Aatomite unistus", mille lugejate lugejaskond sai ka "lõdvaks". Esimest publikatsiooni, mis oli kirjutatud teadusliku fiktsiooni stiilis, võib pidada lugu "rikkumine". Lisaks on autoril loodud eriline stiil, mida võib näha "Illusioonide keisritena". Selle töö eripära on see, et see on tähistatud filosoofiliselt-kosmilise ooperiga. Selliste raamatute hulka kuuluvad ka raamatud "Unenägude rida", "Issand planeedilt" ja "Täna ema! " Sergei määratleb ise oma fantaasia žanri. Ta nimetab seda "teekonna väljamõeldisena" või "tegude fantaasiat". Üldiselt on Sergei Lukjanenko maailma kõige populaarsem vene teaduslik kirjandus. Ja seda isegi ei mõjuta asjaolu, et paljud usuvad, et tema lood ei ole originaalsed. Mõned väidavad, et Lukjanenko varistab ideid teistelt autoritelt, kes on rohkem andekaid teadusliku fanaatori kirjanikke, ja lihtsalt lihtsalt neid ümber kirjutanud. Muide, Lukjanenko võis alati võistelda ainult Strugatski vendadega populaarsuses. Kui Boris Strugatsky teadis noorteadlaste kirjanikku, juhtis ta viivitamatult tähelepanu ja pärast mõnede tööde lugemist ütles, et ta on täielikult ära teeninud edu. Boris Strugatsky peab Sergei tõeliselt andekas teadusliku fantastika kirjanikku, kes saab luua originaalseid lugusid ja kellel pole vaja kellegi ideid varastada, kuna ta ise on võimeline leidma midagi uut ja originaalset.
Loomulikult aja jooksul muutub autori stiil ja esitusviis. Ta tegelikult kasvab ennast kõrgemale, õppides parandama vigu. Kui võrrelda raamatuid nagu "Watch" ja "Work on errors", siis erinevus on märgatav ka palja silmaga. Lukjanenko muutub oma raamatus. Ta ei kirjuta nagu ta viis või seitse aastat tagasi. Näiteks üks tema viimastest raamatutest on üks osa mitmekeelistest osadest. Seda nimetatakse "puhtamaks". Selles raamatus on kõik palju tõsisem ja sügavam kui varem tehtud töödes. Loomulikult ei tea kõik, et teaduslik fantasy ei ole realism. Fantaasia ei anna küsimustele selgeid vastuseid. Nad ainult arvavad, mis saab ja võib juhtuda. Kuid samal ajal on fantastilisi tegusid, mille abil saate kasutada metafoore, mis viitavad tõelistele sündmustele, vahejuhtumitele ja suhetele. Isegi "Watch" meenutades on selge, et Lukjanenko ei kirjutanud vampiiride ja libahuntide kohta, kuid kõik on hea ja kurja maailmas, on suhteline, ja me oleme ainult läbiotsijad, kuigi usume, et me teame nende mõistete erinevust . Tegelikult on meil kõrgemad jõud, mis meid juhivad, kuigi me ei kahtle isegi selles. Nad on juba pikka aega kokku leppinud ja meid mängitakse välja nagu jalatseid, täielikult mõtlemata, kes on nii hea või paha.
Kogu see süsteem on täiesti esindatud "Vaata" ja paljud austama Lukjanenko just seetõttu, et ta suudab kirjutada sügavatest asjadest lihtsas keeles. Filosoofiks ei ole luua traktatsioone, millel on palju mõisteid ja sõnu, mida on raske mõista. Ja olla teadusliku fiktsiooni kirjanik - see ei tähenda poolpikrit, mis kirjeldaksid mõndas meridis tark mootorit. Fantaasia võib olla lihtne ja sügav samal ajal. Just seda Lukjanenko saavutas oma raamatus.
Sergei Lukyanenko kirjutab mitmesuguseid raamatuid. Näiteks Gorodetski ajalugu ja Diveri ajalugu on raske võrrelda. Kuid samal ajal on igaüks neist iseenesest eriline, kuigi see on stiili ja kirjutamisviisi poolest erinev. Pealegi, kui "peegeldus-labürindid" on teaduslik fiction, siis "Dozory" on linna fantaasia, milles eksisteerib müstitsism. Isegi kui seda kasutatakse rohkem kui metafoori. Kuid hoolimata sellest saavad kõik Lukjanenko töös täpselt teada, mida ta huvitab. Näiteks tema viimane raamat ei ole nagu ülalnimetatud. Ta räägib inimestelt, kellel on ainult üks kingitus, ja kui see ilmub, ei saa nad enam enam loobuda. Nad peavad loobuma oma tavalisest elust, loobuma sellest sõna otseses mõttes, seostama uue töökohaga, millest juba pole võimalik lahkuda. Siin pöördub Lukjanenko taas metafooride juurde, et öelda meile, et ande ja pühendumus on loomulikult väga head. Kuid mõnikord muutub see pühendumus kinnisideeks ja inimene unustab sellest tavalistest elu rõõmudest, nende lähedasust ja palju muud.
Iga Lukyanenko raamat on täidetud lihtsa filosoofiaga, mille järgi ridade vahel pole vaja otsida. Igaüks, kes tahab, näeb seda. See on selle autori loovuse suurim pluss.