Kahepoolse võimuse võrdlemine kahe supervõimsuse tehniliste võimete vahel filmide tootmise valdkonnas oleks kõrgeim, seega on Ameerika ja Nõukogude kino kunstiliste saavutuste põhikriteeriumiks kõige parem määratlemine selle mõjude emotsionaalse ulatuse tõttu vaatajale. Ükskõik, mis võib öelda, ei ole te täis tehnoloogilisi ega arvutitefekte ning kui eemaldate sensuaalset komponenti sellistest populaarsetelt Ameerika pillipoestritest nagu näiteks Titanic või Avatar, võite vaadata ainult kahe riigi tehnoloogilise tööstuse saavutusi , millest üks on selles komponendis selgelt halvem.
Hollywoodi kino peamine omadus on ikkagi lihtsate inimväärtuste, nagu armastus, sõprus, lojaalsus, patriotism jne, esipaneelne propaganda. Võtke traditsioonilise Ameerika filmi peategelase kollektiivne pilt: lihtne särk mees, kes on skeptiline poliitikast, armastab naisi, kuumad koerad ja on valmis hommikust õhtuni hukkunuid, peamiselt sisserändajaid kolmanda maailma riikidest, purustada. Sellise kangelase asetamine teatud elusolukorras püüab režissöör lihtsate kinematograafiliste vahenditega igal võimalikul viisil "kokku panna" selle Ameerika väärtuste süsteemi, ilma et minnakse sellistesse nüansse nagu "teadvuse peegeldus" või "sisemine monoloog". Ekraanil peaks Ameerika pealtvaataja nägema lihtsate liikumiste rida, mida ühendab arusaadav graafikavaade, mis peab tingimata lõppema õnneliku lõppemisega, kus peamine kurjategur hukkub kohutavas agoonias, seitse ja kodumaad pääsevad ja see kõik lõpeb elus kinnitavas lauses, milles on teatud kogus irooniat. See on nii öelda Hollywoodi kino traditsiooniline kleeps, mõningate eranditega, mis tulenevad pildi eelarvest ja selle või selle režissööri talendi tasemest.
Nõukogude mitte-ideoloogiline žanrikino, mis on tehniliste võimalustega piiratud, mõjutavad vaatajaid muul viisil. Kas olete kunagi mõelnud, miks me sama entusiasmiga tunnevad filme, mis on täiesti erinevad maatükilt ja žanrist, näiteks "Pärandi iroonia ...", "Viis õhtul" või, näiteks, "Khrustalev, masin!" Herman? Kõik on lihtne: Nõukogude kino tajumist ühendav tegur võib pidada meie kuuluvuseks spetsiaalse geneetilise koodiga, mis on moodustatud rikaste ajaloo ja vene keele erakordselt ekspressiivse mõjuna. Meie, kõik need, kes saatuse saatuse järgi elasid Nõukogude Nõukogus ja elasid Nõukogude-järgses ruumis, olenemata okupatsiooni tüübist, usutunnistusest ja soost, tunnetavad venelase iseloomulikke tunnuseid valu. Nõukogude kino meid ei taju mitte looduslike inimväärtuste kaudu, mis riigi süsteemi eripärade tõttu pidevalt tagakiusamise tõttu, vaid ka sekundaarsete, arhailiste tunnuste kaudu, mis on iseloomulikud maailma arusaamade slaavi mudelile. Nõus, et on raske ette kujutada, et Ameerika Lukashin, kes jõi oma sõpradega koos viski, segas oma riigi Alabama osariigi Nevada osariigiga, kus on ehitatud tüüpilised kortermajad, mille uksi saab avada oma võtme abil. Ma olen juba vaikinud selle üle, et USAs ei ole võimalik laia rentida selliseid siirast ja tõeliselt lähedasi meie südame komöödia komöödiaid Gaidai või Danelia, aga ka Tarkovski või Sokurovi löönud keerukamaid, kuid eranditult vene maale.
Kuid meie kogu globaliseerumise ja maitsekas polüfoonia ajastul oleks absoluutselt rumal kahe koolikooli vastu. Mõlemad Hollywoodi kino ja vana Nõukogud, kes tegutsevad samade seaduste kohaselt, annavad meile kõigile, olenemata rahvusest, unustamatu õnne illusiooniks ja see on ilmselt ainus aeg, mil me kõik tahame petta.